俄羅斯有一位知名的製琴大師，找到了名琴史特拉底瓦里的秘密，用稀有的材料和高超的手藝，重新打造出新名琴。音樂家們使用俄羅斯製琴大師羅賓諾維奇親手打造的琴，拉出悠揚圓潤的樂音。羅賓諾維奇從十歲就愛上了小提琴，在職業製琴師的生涯中，已經至少製作四百支小提琴，大提琴和低音提琴。而他的夢想就是做出和17世紀大師史特拉底瓦里一樣的完美樂器。在圓夢的過程中，羅賓諾維奇從基本構造和材料上研究起。他選擇德國阿爾卑斯山上的木材，並表示，首要關鍵就是打磨的技術，要能打開木材的毛細孔，讓它們成為細微的共鳴箱。第二個關鍵就是接合組裝的技巧，史特拉底瓦里當年用的是愛特納火山出產的琥珀作為連接和拋光，不過這個礦源已經枯竭，所以羅賓諾維奇改用波羅的海琥珀。最後的成品讓音樂家們相當滿意。 羅賓諾維奇已經是俄羅斯首屈一指的製琴師，作品還有來自英國，西班牙甚至南韓，美國的音樂家指名使用，而他一絲不苟，每個細節都不馬虎的製琴態度，就是大師口碑的保證。(取自2008/4/15 公視新聞)
延伸閱讀：
史特拉底瓦里製作的提琴，是有史以來公認最好的提琴，史特拉底瓦里提琴的音色超凡絕倫，迄今無可超越，為什麼他的琴如此非凡？原因在那裡呢？過去幾個世紀以來人們不斷提出各種說法，試圖解釋其可能原因。而傳說中說史特拉底瓦里製作的提琴時，有天使站在他肩上，給予神助；有人認為史特拉底瓦里取材自古教堂的橫樑，也有人認為他的木材浸過特殊的溶液．．．．．．。這些說法雖然都是無稽之談，但真正原因始終仍是個奧秘。一百多年來，專家對史特拉底瓦里提琴的秘密爭論不休，科學家苦思不解，努力地探討，產生了「油漆理論」與「木材理論」兩種說法。 ●油漆理論說 １９０２年英國希爾兄弟在其著作《史特拉底瓦里的一生與工作》中指出，史特拉底瓦里名琴的秘密即在於漆的特殊配方。因為他的琴之結構與木材來源，，經過分解測量，並沒有特殊之處，後人都可以仿造，剩下的就是他的漆料，而他的漆料配方是唯一沒有留下的資料，是個秘密，所以留給後人很多空間去探討，因此就有人認為史特拉底瓦里琴的不凡，就在於他的漆。 但最近五、六十年來的研究卻顯示，漆對於小提琴之振動並無積極的正面影響。物理學家史歇林在１９６８年的論文指出，上漆對於小提琴面板的振動反而具有負面影響。他認為漆的秘密在於，如何塗以適當又最少的漆料，以得到保護及美觀上的效果。 亦有人發現面漆大部分脫落的史特拉底瓦里琴，其音色亦傑出脫俗，所以面漆好像沒有作用，那麼影響音色的應是底漆；底漆滲入木材不會脫落，影響了木材組織成份。因此１９７９年史特拉底瓦里提琴的權威沙科尼在他著名的《史特拉底瓦里的秘密》（The Secrete of Stradivaris）一書中說，化學家分析史特拉底瓦里提琴面板的材質，發現面板塗有一層底漆，該底漆含矽及鈣元素，可滲透進琴板裡，填塞木材組織空隙，具有骨化及硬化作用，木材的硬化可促進琴板的振盪，增加振盪靈敏與動能，也就是促進音響的反應。所以史特拉底瓦里的琴板雖薄但堅固，又防水，即使外層面漆脫落，亦無損於提琴音質的優異。他進一步探討，古義大利有在漆裡添加葡萄藤灰燼的作法，而灰燼含矽及鈣，所以猜測漆內的矽及鈣是來自於葡萄藤灰燼。沙科尼見過目前世上所有的史特拉底瓦里的提琴，即大約五百五十支，對其中的三百五十把提琴作過修護，是世上最權威的史特拉底瓦里專家，他的研究應具有相當的可靠性。 此外，英國劍橋大學的化學定家用電子顯微鏡及特殊的ｘ光裝置，分析史特拉底瓦里琴的油漆，也發現面板與油漆之間有一層薄薄的物質，這層物質主要成分是大師生前所住克雷蒙納一地的火山灰。研究人員揣測，大師在製作名琴時，上漆前先塗上一道底漆，火山灰可能是其中一部分。 ●木材材質說 ２００３年夏天，美國哥倫比亞大學的古生物學定家柏克爾（Lloyd Burckle），和田納西大學樹木年輪學家桂西諾梅耶（Henri Grissino-Mayer），在《樹齡學期刊》上發表論文，他們發現史特拉底瓦里生於歐洲的「小冰河期」（Little Ice Age）的前一年，而「小冰河期」與史特拉底瓦里提琴的音色大有關連。１６４５年到１７１５年間是歐洲的「小冰河期」，在這七十年間，太陽上幾乎沒有出現黑子，此時由於太陽的活動力減弱，使得歐陸出現低溫；微弱的日照，減緩暖空氣從大西洋上空飄移至西歐上空的速度，導致往後數十年的濕戍氣候，也使得海拔高的阿爾卑斯山樹木生長緩慢，再加上當地的地質結構、土壤的特質、濕度、坡度等環境，因而長成了更強韌、更堅固的木材，有助於提琴的音質。高密度的木材細胞壁較厚，共鳴能力比細胞壁較薄的木材好很多，音質也較隹。在此歐洲小冰河期的高峰時期，，也是義大利克雷蒙納製琴技巧的黃金時期，他們從阿爾卑斯山精選雲杉來製作提琴的面板，這時期的偉大製琴家如史特拉底瓦里、瓜奈里、瓜達尼尼等人，他們的提琴音質特別優美，迄今無人能及，可能就是小冰河期造就了他們的名琴。--原載於《提琴的秘密》─莊仲平
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史特拉底瓦里製作的提琴，是有史以來公認最好的提琴，史特拉底瓦里提琴的音色超凡絕倫，迄今無可超越，為什麼他的琴如此非凡？原因在那裡呢？過去幾個世紀以來人們不斷提出各種說法，試圖解釋其可能原因。而傳說中說史特拉底瓦里製作的提琴時，有天使站在他肩上，給予神助；有人認為史特拉底瓦里取材自古教堂的橫樑，也有人認為他的木材浸過特殊的溶液．．．．．．。這些說法雖然都是無稽之談，但真正原因始終仍是個奧秘。一百多年來，專家對史特拉底瓦里提琴的秘密爭論不休，科學家苦思不解，努力地探討，產生了「油漆理論」與「木材理論」兩種說法。 ●油漆理論說 １９０２年英國希爾兄弟在其著作《史特拉底瓦里的一生與工作》中指出，史特拉底瓦里名琴的秘密即在於漆的特殊配方。因為他的琴之結構與木材來源，，經過分解測量，並沒有特殊之處，後人都可以仿造，剩下的就是他的漆料，而他的漆料配方是唯一沒有留下的資料，是個秘密，所以留給後人很多空間去探討，因此就有人認為史特拉底瓦里琴的不凡，就在於他的漆。 但最近五、六十年來的研究卻顯示，漆對於小提琴之振動並無積極的正面影響。物理學家史歇林在１９６８年的論文指出，上漆對於小提琴面板的振動反而具有負面影響。他認為漆的秘密在於，如何塗以適當又最少的漆料，以得到保護及美觀上的效果。 亦有人發現面漆大部分脫落的史特拉底瓦里琴，其音色亦傑出脫俗，所以面漆好像沒有作用，那麼影響音色的應是底漆；底漆滲入木材不會脫落，影響了木材組織成份。因此１９７９年史特拉底瓦里提琴的權威沙科尼在他著名的《史特拉底瓦里的秘密》（The Secrete of Stradivaris）一書中說，化學家分析史特拉底瓦里提琴面板的材質，發現面板塗有一層底漆，該底漆含矽及鈣元素，可滲透進琴板裡，填塞木材組織空隙，具有骨化及硬化作用，木材的硬化可促進琴板的振盪，增加振盪靈敏與動能，也就是促進音響的反應。所以史特拉底瓦里的琴板雖薄但堅固，又防水，即使外層面漆脫落，亦無損於提琴音質的優異。他進一步探討，古義大利有在漆裡添加葡萄藤灰燼的作法，而灰燼含矽及鈣，所以猜測漆內的矽及鈣是來自於葡萄藤灰燼。沙科尼見過目前世上所有的史特拉底瓦里的提琴，即大約五百五十支，對其中的三百五十把提琴作過修護，是世上最權威的史特拉底瓦里專家，他的研究應具有相當的可靠性。 此外，英國劍橋大學的化學定家用電子顯微鏡及特殊的ｘ光裝置，分析史特拉底瓦里琴的油漆，也發現面板與油漆之間有一層薄薄的物質，這層物質主要成分是大師生前所住克雷蒙納一地的火山灰。研究人員揣測，大師在製作名琴時，上漆前先塗上一道底漆，火山灰可能是其中一部分。 ●木材材質說 ２００３年夏天，美國哥倫比亞大學的古生物學定家柏克爾（Lloyd Burckle），和田納西大學樹木年輪學家桂西諾梅耶（Henri Grissino-Mayer），在《樹齡學期刊》上發表論文，他們發現史特拉底瓦里生於歐洲的「小冰河期」（Little Ice Age）的前一年，而「小冰河期」與史特拉底瓦里提琴的音色大有關連。１６４５年到１７１５年間是歐洲的「小冰河期」，在這七十年間，太陽上幾乎沒有出現黑子，此時由於太陽的活動力減弱，使得歐陸出現低溫；微弱的日照，減緩暖空氣從大西洋上空飄移至西歐上空的速度，導致往後數十年的濕戍氣候，也使得海拔高的阿爾卑斯山樹木生長緩慢，再加上當地的地質結構、土壤的特質、濕度、坡度等環境，因而長成了更強韌、更堅固的木材，有助於提琴的音質。高密度的木材細胞壁較厚，共鳴能力比細胞壁較薄的木材好很多，音質也較隹。在此歐洲小冰河期的高峰時期，，也是義大利克雷蒙納製琴技巧的黃金時期，他們從阿爾卑斯山精選雲杉來製作提琴的面板，這時期的偉大製琴家如史特拉底瓦里、瓜奈里、瓜達尼尼等人，他們的提琴音質特別優美，迄今無人能及，可能就是小冰河期造就了他們的名琴。--原載於《提琴的秘密》─莊仲平
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